"La falta de recursos ha mermado su producción cinematográfica, pero la isla ofrece cada año unas tres o cuatro películas fantásticas, de lo mejor”, dice Marianne Pletscher, quien vivió los momentos de mayor apremio de una economía que salvó la urgencia pero aún busca estabilidad.
“Cuba tenía una fuerte tradición cinematográfica que perdió en los últimos 10 años porque simplemente no hay bastante dinero para producir. Se ha reducido muchísimo y los que pueden producir lo hacen en coproducción, sobre todo con Francia o España”, subraya la documentalista suiza.
En entrevista con swissinfo, precisa que “antes había una calidad y una cantidad de documentales y de ficciones enormes para un país tan pequeño”. Ahora, la cantidad ha disminuido, no así la calidad. De ahí que Cuba tenga un espacio reservado en las grandes citas con el séptimo arte en Suiza, Friburgo y Locarno.
En entrevista con swissinfo, precisa que “antes había una calidad y una cantidad de documentales y de ficciones enormes para un país tan pequeño”. Ahora, la cantidad ha disminuido, no así la calidad. De ahí que Cuba tenga un espacio reservado en las grandes citas con el séptimo arte en Suiza, Friburgo y Locarno.
La difusión en Suiza de las cintas cubanas, aduce nuestra interlocutora, ha contribuido a ampliar una visión muy generalizada que limitaba la riqueza de la isla a una mera -y parcial- expresión musical. Y es que Cuba también es “son del “tiple y el güiro...”, pero es mucho más que eso.
Dos escuelas de cine en Cuba
La Escuela Nacional de Cine, del Instituto Superior de Arte, forma a una veintena de realizadores cada año y, a decir de Marianne Pletscher, “hace un trabajo muy bueno”. Algunos de sus alumnos pasan luego a la Escuela Internacional de Cine y Televisión (EICTV), la otra institución del ramo.
Marianne Pletscher ha impartido talleres en ambas. De su trabajo en la primera, recuerda que se veía interrumpido por los frecuentes cortes de electricidad (en pleno periodo especial). La escuela nacional cuenta con menos recursos que la EICTV “muy famosa porque es un niño de (Gabriel) García Márquez y selecciona a los mejores alumnos”.
Marianne Pletscher ha impartido talleres en ambas. De su trabajo en la primera, recuerda que se veía interrumpido por los frecuentes cortes de electricidad (en pleno periodo especial). La escuela nacional cuenta con menos recursos que la EICTV “muy famosa porque es un niño de (Gabriel) García Márquez y selecciona a los mejores alumnos”.
Su llegada a Cuba
El primer contacto de Marianne Pletscher con Cuba tuvo lugar a finales de la década de los 80 cuando una muestra cinematográfica sobre minorías presentó su documental sobre la vida de Mariella Mehr, que el público local acogió con entusiasmo.
Ya desde entonces recibió la primera invitación para impartir un taller en la capital cubana que por fin tuvo lugar en 1993. Ese mismo año, con la colaboración de sus alumnos, Marianne Pletscher realizó el documental ‘Cuba casi Libre’, sobre la vida de tres mujeres suizas en la isla.
Comenzó así un intercambio de Marianne con el cine cubano, en particular con la EICTV de San Antonio de los Baños que involucró más tarde a otros profesores suizos y que pudo lograrse merced al apoyo financiero de Organizaciones de la Sociedad Civil (OSC) helvéticas y de la Agencia Suiza para el Desarrollo y la Cooperación (COSUDE).
Ya desde entonces recibió la primera invitación para impartir un taller en la capital cubana que por fin tuvo lugar en 1993. Ese mismo año, con la colaboración de sus alumnos, Marianne Pletscher realizó el documental ‘Cuba casi Libre’, sobre la vida de tres mujeres suizas en la isla.
Comenzó así un intercambio de Marianne con el cine cubano, en particular con la EICTV de San Antonio de los Baños que involucró más tarde a otros profesores suizos y que pudo lograrse merced al apoyo financiero de Organizaciones de la Sociedad Civil (OSC) helvéticas y de la Agencia Suiza para el Desarrollo y la Cooperación (COSUDE).
Fuente: swissinfo.org
| < Prev | Próximo > |
|---|